Одобрено Netflix: кинокамеры Canon EOS

Компания Netflix добавила камеры Canon EOS C300 Mark III и Canon EOS C70 в список одобренных для производства, что позволит создателям документальных и художественных фильмов использовать эти высокопроизводительные полнокадровые камеры Canon линейки Cinema EOS в качестве основных для производства фильмов Netflix Originals. Эти мощные кинокамеры, которые оснащены одинаковыми датчиками изображения с технологией DGO, присоединились к Canon EOS C500 Mark II, которая была одобрена Netflix вскоре после начала продаж.

Популярный сервис потокового вещания и гигант киноиндустрии придерживается строгих правил контроля качества, которым гораздо сложнее соответствовать, чем при работе с другими вещательными компаниями. Не менее 90% от общего хронометража картины должны быть отсняты на одобренные камеры, хотя при съемке документальных картин правила допускают некоторые послабления.

«Мы входим в альянс Netflix Post Technology Alliance, поэтому стремимся создавать продукцию, которая в том числе будет соответствовать техническим и производственным стандартам Netflix, — рассказывает Пол Аткинсон, специалист по профессиональному видеооборудованию Canon Europe. — Netflix отправляет нам требования, после чего Canon, как и другие производители, старается учитывать их при разработке продукции».

Но какие именно требования выдвигаются к камерам для производства материалов Netflix Originals? В этой статье Пол расскажет о том, почему камеры Canon EOS C500 Mark II, Canon EOS C300 Mark III и Canon EOS C70 прошли строгий отбор, а оператор-постановщик Патрик Смит, в послужном списке которого находятся картины Tell Me Who I Am (2019) и Captive (2016), пояснит, почему он выбрал именно эти камеры для работы над несколькими документальными проектами Netflix.

Минимальным требованием Netflix к камерам является наличие датчика изображения 4K UHD — в этом отношении камера Canon EOS C500 Mark II превосходит их ожидания благодаря разработанному компанией Canon полнокадровому датчику изображения CMOS 5.9K. При этом обе камеры Canon EOS C300 Mark III и Canon EOS C70 поддерживают съемку в 4K с впечатляющей частотой до 120 кадров/сек. Однако существует множество других требований к съемочному процессу и возможностям камеры.

Netflix — один из ведущих поставщиков контента HDR, поэтому им важна возможность работать с материалами HDR на стадии постобработки. Благодаря инновационному датчику изображения Super-35 DGO камеры Canon EOS C300 Mark III и EOS C70 имеют 16+ ступеней динамического диапазона, а полнокадровая камера EOS C500 Mark II — 15+. EOS C500 Mark II и EOS C300 Mark III также предоставляют возможность записи в форматах Cinema RAW Light и Canon XF-AVC, которые позволяют создавать материалы, поддерживающие рабочий процесс HDR PQ или HLG.

«Целый ряд наших камер уже входит в список одобренных для производства Netflix Originals, включая Canon EOS C300 Mark II, EOS C700 и EOS C700 FF», — говорит Пол. Среди работ Netflix Originals, созданных с помощью этих камер, можно отметить удостоенный «Оскара» фильм «Икар» (2017), художественный фильм «Наши души по ночам» (2017) и номинированный на премию «Эмми» сериал «Грейс и Фрэнки» (2015).

«Таким образом создатели фильмов получают возможность выбирать из камер Canon и использовать разные модели, поддерживая высочайшее качество изображения. В лице Canon EOS C500 Mark II и Canon EOS C700 FF они получат сочетание полнокадровой основной и резервной камеры, материалы с которых можно легко совмещать при постобработке. Обе модели оснащены одинаковым датчиком изображения и предлагают одинаковые параметры цветовой гаммы, гамма-кривой Log и цветовой матрицы. Они поддерживают немного разные форматы RAW, но совмещать материалы с них очень просто при выборе формата XF-AVC 810 Мбит/с».

«Нас попросили не ставить штативы в операционной, однако встроенная стабилизация позволила мне оставаться на необходимом расстоянии от хирурга и пациента и создавать кадры без какого-либо дрожания».

Патрик снимает с рук около половины материалов и любит использовать эффекты движения. «Иногда я делаю небольшие движения влево и вправо. Таким образом изображение получается более плавным, а я могу немного размяться. Мне очень понравилось, что электронная стабилизация не гасит абсолютно все движения, — с ней я смог оставить немного боковых смещений, однако избавился от высокочастотных вибраций».

Легкая и компактная модульная конструкция камеры помогла оператору снимать медицинский персонал внутри больницы. «Я должен был работать в их темпе и быстро реагировать на происходящее — Canon EOS C500 Mark II стала идеальным решением для таких съемок», — говорит он.

«Мне нравится модульная конструкция этой камеры. Я регулярно меняю конфигурацию, будь то ради съемки другого формата или работы в другом стиле. Зачастую я устанавливаю разные дополнительные устройства: беспроводной передатчик видеосигнала, модуль для следящей фокусировки, компендиум, контрольный монитор, модуль поддержки беспроводного микрофона и другое звуковое оборудование. Для всего можно найти интерфейс питания и возможность закрепить на корпусе камеры — и это одна из особенностей камер Canon EOS C500 Mark II и EOS C300 Mark III, которые мне так нравятся».

Для этого проекта Патрик большую часть времени использовал фикс-объективы Canon EF Cinema, однако тот факт, что Canon EOS C500 Mark II также поддерживает смену байонета объектива, расширил его выбор и включил в него фикс-объективы Canon Sumire с байонетом PL. Стандартный выбор Патрика — это объективы Canon EF 24mm f/1.4L II USM, Canon EF 35mm f/1.4L USM (в продаже доступно новое поколение: Canon EF 35mm f/1.4L II USM), Canon EF 50mm f/1.2L USM и Canon EF 85mm f/1.2L II USM.

«Это прекрасные объективы — очень легкие, компактные и точные, — говорит он. — Я использую их уже 10 лет, поэтому без лишних раздумий могу фокусироваться вручную. Все эти модели с коротким фокусным расстоянием, поэтому перевод фокуса с бесконечности на 1,5 метра — это поворот кольца всего на 10 градусов, тогда как на кинообъективах угол поворота был бы куда больше. С кинообъективами мне нужна система следящей фокусировки или ассистент, который сможет все верно настроить, а с объективами для фотокамер я могу очень быстро настраивать точную фокусировку самостоятельно».

Выбор фикс-, а не зум-объективов помог Патрику сохранить кинематографичный цветовой эффект. «Я хотел добиться максимальной кинематографичности от полнокадрового датчика, — говорит он. — Теперь я создаю почти все материалы для Netflix в формате 2,35:1, что создает особый эффект. Для съемки с соотношением сторон шире, чем 2:1, нужно получить разрешение, однако можно получить одобрение, если назвать достойную причину».

«Одна из самых полезных функций этой камеры — возможность нанести пользовательскую метку соотношения сторон на изображение. Это значительно влияет на результат при работе с проектами для Netflix, где лучше увидеть обозначение минимального соотношения сторон 2:1, чем навскидку угадывать его».

Теперь, когда камера EOS C300 Mark III одобрена Netflix, Патрик смог добавить ее в свой арсенал и настроить идеальную систему из нескольких камер, используя комбинацию EOS C500 Mark II и EOS C300 Mark III для большинства работ. «Они идеально сочетаются друг с другом, поскольку используют один кодек. Они снимают с одинаковыми цветовыми характеристиками. У них одинаковая конструкция. В обеих камерах все работает четко и слаженно, — восхищается он. — Я в любой момент могу остановиться и поменять их местами, чтобы воспользоваться преимуществом одной из моделей. С камерой EOS C500 Mark II я чаще снимаю общие планы, поскольку ее процессор больше и обеспечивает малую глубину резкости для этого типа съемки. EOS C300 Mark III я выбираю для крупных планов, однако ее возможность съемки с частотой 120 кадров/сек. в 4K также очень полезна. Эти камеры идеально дополняют друг друга».

А раз Netflix одобрил использование новейшей камеры EOS C70, Патрик считает, что и она станет для него полезным помощником на производстве документальных фильмов. «Маленький размер и универсальность камеры EOS C70 делают ее идеальной второй камерой для профессионального создания документальных фильмов, — говорит он. — Эту камеру можно крепить к машине, бегать с ней и стабилизатором и даже использовать для создания дополнительного ракурса во время интервью, поэтому она уже попала в мой список основного оборудования».