ВИДЕО

Verdigris: съемка повествовательного фильма в документальном стиле

Видеограф Таня Фреймут рассказывает о зум-объективах Canon Flex Zoom и фикс-объективах CN-E, которые она использовала в процессе съемки нового фильма.
Рекламная фотография фильма Verdigris, на которой молодая девушка и женщина средних лет стоят перед многоквартирным домом, а их взгляд направлен в камеру. Автор фото: Элеанор Роджерс

«Основное внимание в этой истории уделяется взаимоотношениям между двумя женщинами и тому, как их дружба изменила их жизни», — объясняет видеограф Таня Фреймут. Съемки фильма Verdigris проводились в поместье в Дублине (Ирландия), и команде требовалась легкое оборудование, которое позволило бы снимать с рук, не привлекая лишнего внимания. «Мы работали в жилом районе и снимали прямо среди прохожих, каждый из которых занимался своими делами. Мы просто не привлекали к себе внимания, и это все благодаря эргономичной камере Canon EOS C500 Mark II». © Элеанор Роджерс

Мариан и Джуэлл — это неожиданный дуэт, который можно встретить на улицах Дублина в Ирландии. По мере того, как они обходят дома местных жителей для переписи населения, их дружба расцветает. Чтобы раскрыть историю Verdigris на экране и снять повествовательный фильм в документальном стиле, видеографу и амбассадору Canon Тане Фреймут требовалось оборудование, которое можно было бы носить с собой в течение всего дня и которое не привлекало бы внимание жителей городских районов в Ирландии.

Таня, которая сняла Dream Big and Little Darlings и чьи работы транслируются на таких платформах, как Amazon Prime, BBC iPlayer и Sky, описывает свой жизненный фильм 2023 года как «короткометражное художественное кино в жанре социального реализма, снятое в документальном стиле с естественным освещением». Чтобы рассказать о том, как у трудолюбивой Мариан, живущей в несчастливом браке и вышедшей на пенсию, меняется картина мира после встречи с молоденькой работницей секс-индустрии Джуэлл, требовалось особое оборудование, которое задаст желаемый визуальный тон.

Фильм Verdigris, который мир впервые увидел на кинофестивале Newport Film Festival в Калифорнии, уже признан различными кинопремиями Ирландии: удостоен наград Best Narrative Feature на кинофестивале Kerry Film Festival и Best Indie на кинофестивале Galway Film Fleh. В этой статье Таня рассказывает, как камера Canon EOS C500 Mark II, два зум-объектива Canon Flex Zoom и несколько фикс-объективов Canon CN-E помогли ей воплотить ее идею в жизнь.

Видеограф Таня Фреймут стоит на улице в ярко-оранжевом плаще и держит в руках крепление с установленной камерой Canon EOS C500 Mark II. Ассистент наклоняется к ней для регулировки оборудования.

Для съемки с рук Тане требовалось наплечное крепление. «Мы выбрали специальное оборудование, которое можно просто взять в руки и отправиться снимать», — рассказывает она об использовании камеры Canon EOS C500 Mark II в сочетании с зум-объективом Canon Flex Zoom и фикс-объективом CN-E. «Мы быстро перемещались с места на место, не привлекая лишнего внимания на улице, чего не удалось бы избежать с более крупным оборудованием. Выбранное оборудование превосходно справилось с поставленными задачами. Кроме того, благодаря кодекам и битрейту камера позволила создать изображения высокого качества. В сочетании с объективами это было беспроигрышное решение». © Элеанор Роджерс

Видеограф Таня Фреймут сидит на тротуаре, направив камеру вверх на человека, стоящего рядом с перилами. Сцена запечатлена ночью и подсвечена сбоку.

Некоторые сцены в помещении снимались при слабом освещении, как и ночные кадры улиц Дублина. Тане требовалось оборудование, способное снимать в различных условиях освещения. Полнокадровый формат камеры Canon EOS C500 Mark II также позволил ей добиться кинематографичной малой глубины резкости и более эффектно отделить области, находящиеся в фокусе, от заднего плана, чем при съемке с использованием датчика Super-35 с тем же углом обзора. © Элеанор Роджерс

Создание повествовательной линии

Один из первых диалогов Тани с писательницей и режиссером Патрицией Келли был посвящен тому, каким именно должен был быть фильм Verdigris. «Очевидно, что это драма, но какая? Каковы ее визуальные отсылки? — рассказывает Таня. — Поскольку в сюжет заложена реальная ситуация, нам хотелось передать ее злободневность, показав, что такое может произойти с каждым из нас, поэтому фильмы, взятые за основу, в большинстве своем сняты в стиле документального короткометражного кино».

Если современный документальный жанр зачастую предполагает довольно структурированную съемку в формате организованного студийного интервью, то в нашем случае отсылки ведут к документальным фильмам "старой школы"», — отмечает Таня. Для них характерна съемка с рук и сочетание длиннофокусных и широкоугольных объективов с тенденцией к увеличению фокусного расстояния, что создает некоторое пространство между зрителем и объектом съемки. Вдохновившись такими работами, как «Пляжные крысы», «Никогда, редко, иногда, всегда» и кинокартинами, созданными Андреа Арнольд, Таня начала размышлять над техникой съемки фильма Verdigris и над тем, какое оборудование лучше всего подойдет для этого проекта.

«Какие задачи должна выполнять камера? — задается вопросом Таня. — Будет ли изображение достаточно четким при съемке с рук? Мы займем роль наблюдателя или будем взаимодействовать с объектом съемки?» Изучив особенности документального стиля и повествования в жанре социального реализма, съемочная группа захотела, чтобы зритель почувствовал себя полноценным участником. Создание эффекта участия означало, что камера должна менять угол обзора. «Для меня это значит, что я должна организованно двигаться вместе с актерами и вокруг них прямо во время съемки», — говорит Таня.

Такой стиль съемки накладывает определенные ограничения при выборе оборудования для Тани. «Я знала, что мне предстоит держать камеру в руках очень долго каждый день в течение всех четырех съемочных недель, — объясняет она. — Вы начинаете задумываться о том, сколько весит оборудование». Эргономичность также стала ключевым фактором при выборе крепления. «Оно не должно быть громоздким, поскольку я перемещаюсь вокруг актеров, поэтому чем крупнее оборудование, тем больше я буду мешать им. Я хочу слиться с происходящим без риска случайно столкнуться с кем-либо из участников».

Специалист в белых перчатках очищает датчик изображения камеры Canon.

Есть ли у вас оборудование Canon?

Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services.
Две актрисы идут по тротуару во время съемки фильма Verdigris, а съемочная группа следует за ними.

Чтобы снимать крупным планом и свободно перемещаться вокруг актеров, Тане требовалось легкое оборудование. Чтобы придать собственную эстетику такому фильму, как Verdigris, Таня погружается в сценарий. «На мой взгляд, необходимо понять, что мотивирует сценарий, что находится в подтексте сценария и что вдохновляет на выбор изображений или визуальных ориентиров для фильма, — говорит она. — Вы определяете такт и поворотные точки истории, на основе которых можно продумать моменты в сценах, которые помогут в повествовании». © Элеанор Роджерс

Подбор оборудования для съемки Verdigris

Принимая во внимание требования к весу и эргономичности, Таня обратилась к одной из своих любимых камер — Canon EOS C500 Mark II. «Преимуществом камеры EOS C500 Mark II и этого модельного ряда в целом является то, что их можно установить на крепление, — отмечает она. — Я рекомендовала камеру Canon для съемки Verdigris благодаря ее компактному размеру». Эта камера весит примерно 1750 г, поэтому ее удобно носить с собой даже при использовании с подвесами и ручными креплениями. Опробовав Canon EOS C500 Mark II на съемках фильма «Син» (Cyn), посвященного первой жене Джона Леннона, Таня в очередной раз решила довериться этой мощной камере и ее полнокадровому датчику, цветовому пространству и модульной конструкции.

Для съемки этого фильма в уникальном документальном стиле Таня сначала хотела использовать режим Super-16, но потом остановилась на полнокадровом формате Cinema RAW Light, чтобы получить файлы высочайшего качества для широких возможностей демонстрации фильма в дальнейшем. «С переходом на полнокадровый формат изменился и выбор объективов, — говорит Таня. — Я знала, что для съемки на улице идеально подойдут зум-объективы с широким диапазоном фокусных расстояний». Чтобы запечатлеть сцены на открытом воздухе, в поместье и на улицах Дублина Таня использовала два зум-объектива Canon Flex Zoom, которые обеспечили широкий угол обзора и нужные фокусные расстояния, — Canon CN-E20-50mm T2.4 L и Canon CN-E45-135mm T2.4 L. «Я и подумать не могла, что полнокадровые зум-объективы существуют, поэтому это только подкрепило мою уверенность в выборе».

Для съемки в помещении более крупным планом, где она должна играть с актерами в изящном танце, Тане требовалось подобрать фикс-объективы, которые отлично сочетаются с зум-объективами Flex Zoom и создают аналогичный образ на видео. Она остановилась на фикс-объективах Canon CN-E, которые бы сохранили компактность камеры и в то же время предложили мощные визуальные эффекты. «Я опробовала фикс-объективы CN-E несколько лет назад, и я доверяю им, — подчеркивает она. — Эти объективы созданы для съемки в исключительном качестве 4K и завоевали популярность за четкость и яркость по всему кадру».

«Я знала, что с фикс-объективами в помещениях я буду использовать широкую диафрагму, поэтому мне нужно было постараться сохранить такую же глубину резкости и при использовании зум-объективов Flex Zoom, — объясняет Таня. — Это касается не только сохранения аналогичных цветов и тонов кожи, а также качества материалов, но и достижения такой же глубины резкости. Думаю, у нас это получилось».

Камера Canon EOS C500 Mark II с фикс-объективом Canon CN-E50mm T1.3 FP X Sumire.

Создание короткометражного фильма «Син» (Cyn) с использованием фикс-объективов Canon Sumire

Как видеограф Таня Фреймут использовала фикс-объективы Canon Sumire, чтобы рассказать историю Синтии Леннон в фильме «Син» (Cyn).
Несколько человек стоят вокруг обеденного стола, обсуждая съемку сцены из фильма Verdigris. Фото снято видеографом Таней Фреймут.

Для съемки интерьеров фильма Verdigris использовались фикс-объективы Canon CN-E, что позволило Тане снимать с минимального расстояния, перемещаясь рядом с актерами, и создать эффект присутствия для зрителей. «Я получила колоссальное удовольствие, — отмечает она. — Это очень интересный опыт, для этого необходимо хорошо знать сценарий. Перед съемками и в день съемок мы обсуждали, как это все будет проходить, кто займет ведущую позицию в начале сцены, а кто в конце. А потом я поняла, как мне расположиться относительно сцены». © Элеанор Роджерс

Видеограф Таня Фреймут в ярко-оранжевом плаще с креплением, на котором установлена камера Canon EOS C500 Mark II, смотрит через дорогу в сторону тротуара рядом с большим серым зданием.

Чтобы находиться максимально близко к происходящему как на улицах города, так и на территории поместья, Тане требовалось снимать весь фильм с рук. «Выносливость и хорошая физическая подготовка крайне важны, особенно когда ты носишь камеру в руках, — рассказывает она. — Нам приходилось двигаться очень быстро, ведь на настройку композиции у нас были доли секунды. Важен не только вес, но и эргономичность. Каждая камера имеет определенный вес». Благодаря модульной и компактной конструкции камеры Canon EOS C500 Mark II с возможностью замены байонета с EF на PL и обратно Таня добилась нужного баланса и смогла снимать с длиннофокусными зум-объективами Flex Zoom. © Таня Фреймут

Светосильные и универсальные зум-объективы Flex Zoom для кинематографичной съемки

Помимо ведущей в своем классе светопропускной способности T2.4 для минимальной глубины резкости и чувствительности, два кинообъектива из линейки Flex Zoom, которая теперь дополнена двумя вариантами Super-35, обеспечили общий диапазон зумирования 20–135 мм. «В некоторых сценах мы снимали одну из героинь, которая работает в секс-индустрии для дополнительного дохода, поэтому мы хотели сделать это, как бы "подсматривая" за происходящим, — рассказывает Таня. — Длиннофокусный объектив помог нам достичь этого». Для съемки людей, проходящих мимо машин или по улице ночью, требовалось быть ближе к персонажам, поэтому Таня переключилась с Canon CN-E45-135mm T2.4 L F / FP на Canon CN-E20-50mm T2.4 L F / FP. «Так мы смогли снимать ближе и рассмотреть сцену более детально и внимательно, потому что с переходом на длиннофокусный объектив ты будто отдаляешься от действия», — объясняет она.

Во время съемки на различных локациях, в том числе в помещениях со слабым освещением и на улицах, Таня убедилась, что зум-объективы Flex Zoom справлялись со своими задачами не хуже фикс-объективов CN-E, обеспечивая равномерную цветопередачу теплых тонов и контрастность, и устраняли проблемы, связанные с недостаточной резкостью и четкостью. «Благодаря высокому коэффициенту светопропускания T2.4 они работали отлично, — рассказывала она. — Они отличаются высоким оптическим качеством. Мы могли бы получить коэффициент светопропускания T2.4 и на других объективах, но после оценки результата мы бы поняли, что они нам не подходят, потому что не справляются при такой диафрагме. А эти справились». Полнокадровые зум-объективы Flex Zoom — наиболее светосильные зум-кинообъективы в своем классе, охватывающие такое фокусное расстояние и оснащенные 11-лепестковой диафрагмой для красивого округлого боке.

В сочетании с камерой Canon EOS C500 Mark II зум-объективы Flex Zoom не только позволили с легкостью вести съемку с рук в репортажном стиле, но и обеспечили доступ к функции помощи при фокусировке на камере. «Мы снимали прямо среди прохожих, каждый из которых занимался своими делами, — добавляет Таня. — Мы быстро перемещались с места на место, не привлекая лишнего внимания на улице, чего не удалось бы избежать с более крупным оборудованием». Она вспоминает ситуацию, когда у съемочной группы оставалось мало времени, и ей пришлось взять камеру с установленным на ней зум-объективом Flex Zoom и отправиться снимать. «Мы были на улице, у нас не было времени на настройку освещения, поэтому мы снимали при доступном свете, и эти сцены выглядят потрясающе, — отмечает Таня. — Они получились мрачные и притягательные благодаря тому, как эффектно рассеивается холодный свет от светодиодных уличных фонарей.

Я уверена, что все это заслуга объектива. Я в восторге».

Lucy Fulford

Похожие статьи

Подпишитесь на рассылку

Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro