Современная гибридная фотосъемка в действии: лучшие практики портретной фото- и видеосъемки

Спросите профессионального портретного фотографа Тома Барнса о его работе, и он скажет вам, что словно «грабит банки — быстро, сосредоточенно: одна вспышка — и я уже испарился.

Я могу приехать на съемки и быстро сделать все необходимое без какого-либо стресса. Я много работаю с рекламными агентствами, где часто приходится снимать с ассистентом и делать фотографии в дополнение к рекламе для телевидения. Все очень динамично, и я уже привык работать в режиме творческого хаоса».

И он не преувеличивает. На задании, где ему предстояло запечатлеть актера Лиама Нисона, у него было всего 4 секунды, чтобы сделать все пять необходимых снимков.

За плечами у Тома работа для Channel 4, Top Gear Magazine, The Sunday Times Magazine, Bloomberg, Pepsi и других брендов, и ему не впервой снимать известных людей в крайне сжатые сроки.

«Возможно, много лет назад, на первых съемках знаменитостей, я и чувствовал какой-то мандраж, но теперь я занимаюсь этим регулярно. Мы все профессионалы своего дела — их задача находиться в прицеле объектива, а моя задача — управлять камерой и запечатлеть их в лучшем свете. Если времени мало, нужно взять все в свои руки и дать нужные указания, чтобы получить желаемый результат. Нужно, чтобы они поняли — вы профессионал, и они в надежных руках».

Том решил выбрать для себя компактную камеру Cinema EOS и гибридный объектив, поскольку предпочитает гибридный стиль съемки. По его словам, возможность снимать и фото, и видео нынче является ожидаемым требованием, а не каким-то бонусом. «Кажется, я давно не слышал нотки удивления, когда предлагал людям услуги видеосъемки; скорее, они будут озадачены, если я скажу, что не снимаю видео — так что теперь профессиональным фотографам абсолютно необходимо осваивать и видеоформат».

Том предлагает полный цикл услуг — съемку, редактирование и видеопродакшн — в зависимости от того, что требуется клиенту.

«Я считаю, что если снимаешь видео, нужно также редактировать клипы и заниматься цветокоррекцией, поскольку это помогает оттачивать общий арсенал навыков. Так лучше понимаешь, где можно запечатлеть объект тем или иным образом для удобства при редактировании. Что касается фото, нужно просто получить достойный кадр. Вся работа состоит лишь в поиске способа, как это сделать. В то же время при создании видео нужно не забывать о последовательности. Надо быть "в потоке" и понимать, насколько хорошо все отснятые кадры и сцены будут сочетаться друг с другом и формировать сюжет».

Поскольку модель Canon EOS R5 C имеет много общего с камерой EOS R5, она будет эффективна как для портретной фотосъемки, так и для видео — а скорость переключения между режимами полнокадровой фотосъемки 45 МП и профессиональной видеосъемки 8K делает ее превосходным вариантом для гибридной работы.

Том вспоминает, как в Польше оказался на съемках, где одни и те же сцены нужно было запечатлеть и на фото, и на видео. «Большая часть рекламных проектов так или иначе включают в себя элементы движения — очень здорово, что на EOS R5 C для перехода в кинорежим нужно просто нажать на переключатель. Тогда я смог отснять все фото и видео с помощью одной камеры, статичного положения на штативе и одинакового освещения».

Передовая система автофокусировки, сочетающая в себе систему Canon EOS iTR AF для видео и Dual Pixel CMOS AF II для фото, значительно упрощает задачу для специалистов по портретной съемке, таких как Том. Он говорит, что больше не беспокоится о четком фокусе на глазах объекта. «С тех пор, как я перешел на камеры линейки EOS R5, у меня в общей сложности было около 5 снимков со сбитым фокусом.

Наличие стабильного распознавания глаз очень помогает мне, особенно при съемке с широкой диафрагмой на портретный объектив, такой как Canon RF 85mm F1.4L VCM, где из-за малой глубины резкости любые ошибки в фокусировке будут очень заметны». В то же время Том говорит, что не в его стиле в принципе создавать портреты крупным планом с широкой диафрагмой.

«Если встать слишком близко и снимать лицо крупным планом, при выборе объектива 85 мм с диафрагмой f/1.4 кончик носа человека окажется вне фокуса. Я всегда думаю, что в фокусе должна быть вся плоскость лица, иначе на портрете появляются отвлекающие факторы. Я уверен, что многим нравится использовать открытую диафрагму за ее особый визуальный эффект, однако я предпочитаю более высокое качество, для которого нужно выбрать диафрагму в районе f/4 или f/5.6. Такое качество действительно поражает — я хочу отметить, что в целом объективы RF просто потрясающие».

Том редко снимает с полностью открытой диафрагмой, поэтому нет ничего удивительно в том, что он выбрал объектив 85 мм f/1.4 вместо еще более светосильных портретных объективов 85 мм f/1.2. «Я использую то, что помогает мне в работе, — говорит он, — и для меня гораздо более практичной опцией является легкий объектив 85 мм f/1.4».

Том говорит, что во многом его работа заключается в том, чтобы «расслабить» тех, кто оказался в прицеле его объектива. «RF 24-105mm F2.8L IS USM Z просто невероятен — в нем прекрасно все, однако некоторым людям некомфортно, когда фотограф снимает на зум-объектив». Эта модель очень компактна для модели с таким фокусным расстоянием, однако Том отмечает, что объектив RF 85mm F1.4L VCM все равно примерно вдвое короче — он лишь на 50% длиннее, чем его объектив RF 35mm F1.8 MACRO IS STM.

«Это позволяет мне находиться очень близко и не нервировать людей, которых я снимаю. В этом все волшебство 85-мм объективов — можно делать снимки крупным планом с качественной композицией, при этом оставаясь достаточно далеко, чтобы не нарушать личные границы людей.

Благодаря плавному и тихому электродинамическому линейному двигателю (VCM), минимальному «дыханию» фокуса и отдельному кольцу управления диафрагмой гибридные объективы Canon, такие как RF 85mm F1.4L VCM, идеально подходят для тех, кто снимает в одиночку, включая и Тома, и кому необходима профессиональная точность без громоздких и дорогих специализированных кинообъективов.

Гибридные фикс-объективы имеют унифицированный дизайн, что позволяет без каких-либо проблем менять объектив, когда камера уже закреплена в конфигурации для видео. Они также предлагают аналогичные характеристики изображения, так что вам будет легко выполнять цветокоррекцию материалов, отснятых с помощью разных объективов этой линейки.

Том говорит, что RF 85mm F1.4L VCM прекрасно проявил себя на пробных портретных съемках — он отлично вписался в его рабочий процесс, и для него легко нашлось место в сумке фотографа. «Даже в сумку, куда кладешь все необходимое оборудование, эти объективы VCM помещаются без каких-либо проблем, а бленда объектива не создает особых проблем с размещением.

Они очень легкие относительно некоторых объективов, с которыми мне доводилось работать, и предлагают отличную автофокусировку и потрясающее качество — изображения получаются именно качественными, а не чрезмерно резкими».

Он отмечает, что предпочитает четкий стиль гибридных объективов, а не особую кинематографичность, которую предлагают некоторые кинообъективы. «Я не хочу, чтобы изображение было слишком резким, однако хочу иметь возможность проявить себя при редактировании. Я всегда пытаюсь не усложнять на стадии съемки, чтобы свободно творить при постобработке, прежде чем предоставить клиенту итоговый результат. Если уже при съемке сделать что-то, что не понравится клиенту, это уже не получится исправить».

Гибридные фикс-объективы предлагают единообразное формирование изображений, и это одна из причин, почему Том думает над приобретением этих моделей для своей работы. «Было бы здорово иметь их под рукой, когда я снимаю интервью, — говорит он. — Я бы выбрал RF 24mm F1.4L VCM или RF 35mm F1.4L VCM для основной сцены, а RF 85mm F1.4L VCM для крупных планов».

Том снимает и фото, и видео, в соотношении примерно 60 на 40, и ему нужно быть готовым к чему угодно. Сегодня ему может потребоваться отснять Джереми Кларксона для The Sunday Times Magazine, а уже завтра он поедет снимать видеоролики для корпоративного клиента. Так что очень важно, чтобы его оборудование было достаточно универсальным для любых задач и не создавало для него дополнительных преград. «Гибридные объективы Canon в одинаковой степени хороши для фото- и видеосъемки, чего раньше особо не удавалось достичь, — говорит он.

— Теперь я очень часто снимаю видео, в частности для бизнеса. Меня регулярно просят снимать интервью для организаций, но также, пока я нахожусь на месте съемок, просят сделать и несколько портретов. Так проекты и становятся "гибридными"».

Том продолжает усердно работать в среде гибридной съемки, а клиенты все чаще заказывают фото- и видеосъемку одним комплектом. Гибридные объективы, такие как Canon RF 85mm F1.4L VCM и RF 24-105mm F2.8L IS USM Z, предназначены именно для таких фотографов, как Том, кому нужно регулярно переключаться между фото и видео, не нарушая динамику съемки. Границы продолжают размываться, и гибридная съемка становится новым стандартом — в новую эру такие инструменты для творчества идеально вписываются в динамичную и адаптивную рабочую среду.