Как съемка с полнокадровой камерой влияет на кинопроизводство

Многим кинематографистам нравится полнокадровый угол обзора, однако он может существенно повлиять на творческое видение. «Самое прекрасное в использовании камеры с полнокадровым датчиком — это то, как мягко он изменяет манеру повествования», — говорит оператор постановщик и член AEC из Испании Хуан Луис Кабельос.

Хуан Луис начал свою карьеру как второй ассистент оператора на съемках музыкальных клипов и рекламных роликов, а затем работал ассистентом оператора на съемках документальных и телевизионных проектов. Он все еще находит вдохновение в своих ранних документальных фильмах. По его словам, путешествия по миру стали для него невероятным опытом и повлияли на его восприятие освещения. В настоящий момент Хуан Луис является членом испанского общества кинооператоров (AEC) и занимается созданием рекламных роликов и телепередач.

Одной из последних его работ стал сериал «El Desafio ETA» для платформы Amazon Original, который рассказывает о противостоянии испанской полиции и баскской сепаратистской группы ЭТА. При столь крупнобюджетном производстве ошибки просто недопустимы, поэтому Хуан Луис тщательно подходит к выбору оборудования. «Когда в продаже появляется новое оборудование, первым делом я пробую найти его слабые места, поскольку всегда стараюсь получить наилучшее качество изображения», — говорит он.

Во время работы с Canon EOS C500 Mark II он сразу же отметил три особенности — полнокадровый угол обзора, а также поддержку формата Cinema RAW Light и фикс-объективов Sumire. Благодаря полнокадровому датчику изображения 5.9K, возможности вести запись в формате Cinema RAW Light с глубиной цвета 12 бит или в XF-AVC 4:2:2 10 бит и совместимости с объективами с байонетами EF и PL эту камеру можно назвать универсальным помощником в сфере кинопроизводства.

Опираясь на свой опыт работы с EOS C500 Mark II, Хуан Луис рассказывает о творческих и практических преимуществах использования полнокадрового датчика.

Полнокадровые датчики долгое время были главной особенностью фотокамер и относительно недавно стали встречаться в кинокамерах, тем самым установив новые стандарты качества изображения. Благодаря поддержке записи материалов с разрешением до 5.9K на внутренние носители камера Canon EOS C500 Mark II обеспечивает высокую детализацию при съемке видео.

«Первое, что мне хотелось бы отметить, — это качество изображения, — говорит Хуан Луис. — Эта камера предлагает интересную передачу цвета со множеством нюансов, широкий динамический диапазон, отличную производительность в условиях яркого и слабого освещения, а также отличное соотношение "сигнал/шум". Мне импонирует то, как Canon подходит к вопросу качества изображения во всех аспектах — это касается не только разрешения, поскольку в наличии великолепная поддержка 5.9K, но и качества пикселей. Для меня это очень важно».

Однако Хуан Луис говорит, что полнокадровый датчик не только обеспечивает техническое превосходство, но и оказывает влияние на само повествование. «Происходит любопытное изменение перспективы, поскольку с полнокадровыми камерами необходимо использовать большее фокусное расстояние, чтобы создать угол обзора, как у камер с датчиком Super-35. Во время работы с объективами с большим фокусным расстоянием глубина резкости может стать гораздо меньше, вплоть до появления четких контуров вокруг объекта».

Как объясняет Хуан Луис, это позволяет кинематографистам точнее направлять внимание зрителей, а также усилить ощущение трехмерности, поскольку передний и задний планы оказываются вне фокуса в большей степени, чем объект съемки.

«Чаще всего в фильме или сериале главное действие происходит между персонажами, поэтому задний план не столь важен, — объясняет Хуан Луис. — При использовании полнокадровых камер становится очень просто создать эффект размытия заднего плана, чтобы зрителям не на что было отвлечься. Этот прием не просто помогает сделать акцент на истории, но и в целом улучшает повествование».

К такому выводу Хуан Луис пришел во время работы с камерой EOS C500 Mark II на съемках испанского рекламного ролика о девочке и ее умирающей бабушке. «Во время первой встречи с режиссером мы договорились, что нам нужно сосредоточиться на персонажах и крупных планах, — рассказывает он. — Самым важным было то, как герои справляются с горем, поэтому большую часть времени задний план оставался размытым, чтобы сфокусировать внимание зрителей на персонажах.

Полнокадровая камера позволила мне без труда справиться с этой задачей, чего не удалось бы достичь с камерой Super-35. Для обеих систем — как Super-35, так и полнокадровой — верно утверждение о том, что их применение должно зависеть от сценария. Я считаю, что приемы кинематографа должны помогать в развитии истории».

Одним из важнейших приемов при создании художественных фильмов и рекламных роликов являются крупные планы. Когда люди видят изображение и смотрят на лица, наша задача состоит в том, чтобы эти лица были для них интересны. Фикс-объективы Sumire облегчают нашу работу, поскольку они совершенно замечательным образом передают текстуру и оттенки кожи».

Хуан Луис также оценил то, как фикс-объективы Sumire создают красивые округлые блики. «Эффект боке превращает огни на заднем плане в круги света, — описывает он. — Поскольку фикс-объективы Sumire оснащены 11-лепестковой диафрагмой, они не создают боке с заметными углами — источники света на заднем плане превращаются в красивые круги. Каждому для работы нужны определенные характеристики. У фикс-объективов Sumire есть свой характер, и я считаю, что это прекрасно».

Полнокадровая съемка позволяет воспользоваться преимуществами увеличенного датчика, который использует весь угол обзора полнокадровых объективов, а съемка с глубиной цвета 12 бит позволяет получать более широкий динамический диапазон и больше данных об оттенках, поэтому лучше выбирать тот формат записи, который способен сохранить как можно больше информации. При съемке с EOS C500 Mark II Хуан Луис предпочитает использовать удобный формат Canon Cinema RAW Light, который дает гибкие возможности постобработки. Запись в формате Cinema RAW Light — это практичный выбор, который позволяет пользоваться всеми преимуществами обработки RAW файлов — сохранением детализации в затемненных и засвеченных участках и меньшим размером файлов.

И хотя Хуан Луис всегда старается запечатлеть нужные образы и атмосферу своих работ сразу на съемочной площадке, он высоко оценил доступные возможности обработки. «Работа с файлами Cinema RAW Light дает свободу действий, поскольку при работе с кодеками, обеспечивающими сжатие, мы можем внести гораздо меньше правок на этапе постобработки, — говорит он. — Этот формат позволяет очень точно и детально вносить изменения во время цветокоррекции, а также без труда исправлять ошибки».

«Качество файлов для меня намного важнее, чем их разрешение. И в данном случае мы получаем лучший результат во всех смыслах — высокое качество и удобный кодек. Файлы формата Cinema RAW Light с глубиной цвета 12 бит — это совершенно другой уровень. У кодеков с более сильным сжатием просто нет шансов».

«Если вам нужна безупречная передача цвета и оттенков кожи, широкий динамический диапазон и улучшенная эргономика, тогда камера Canon EOS C500 Mark II — это то, что вам нужно, — заключает Хуан Луис. — И, конечно же, фикс-объективы Sumire станут идеальным дополнением для создания красивых кадров».