Финансирование документальных фильмов: лучшие советы от режиссеров

Очень немногие приходят в документальное кино, чтобы стать богатыми или знаменитыми. Создатель документального фильма ставит перед собой цель разобраться в важной истории и поделиться ею с миром. Аудитория документального кино растет, и документальные сериалы занимают свое место на стриминговых платформах, где по количеству просмотров соперничают с крупнейшими киноблокбастерами. Однако достичь такой планки в одночасье невозможно.

Участие в гранте Canon для видеографов в категории «Короткометражное документальное кино», запущенном в 2020 году, позволяет начинающим фотожурналистам и видеографам со всего мира получить дополнительные преимущества на старте карьеры: денежный грант и возможность аренды оборудования Canon для съемки короткометражного фильма на социальную, экономическую, политическую или культурную тему. В этой статье Микаэль Зумштейн, Камиль Миллеран и Ирен Баке, три предыдущих получателя гранта, поделятся своим опытом финансирования и реализации проектов.

Ирен: «Перед тем, как уйти во фриланс в 2019 году, я шесть лет проработала над документальными сюжетами в The Guardian. Если вы работаете в газете, перед вами ставят определенный круг тем, которые требуется осветить, а я хотела найти свой собственный стиль и создавать более объемные работы, которые позволили бы мне больше времени проводить с героями сюжетов».

Камиль: «Один из моих документальных фильмов, Derwisha («Дервиш»), я снял в соавторстве с Лейлой Бератто. В фильме рассказывается история двухэтажного дома без крыши в 30 км от Алжира, в котором проживает около 30 человек, в основном выходцы из Камеруна и Кот-д'Ивуара, направляющиеся в Европу. Мы самостоятельно финансировали проект в течение трех лет, после чего объединились с французской киностудией Lumento Films для монтажа, цветокоррекции и постобработки материалов. Обычно мне удается финансировать поиск новых сюжетов за счет заказов на фотографии от изданий. Затем я составляю письмо о намерениях и с ним иду на встречу с продюсерами. Кроме того, получение стипендий, связанных с фотографией, позволяет мне переключаться на документальные кинопроекты».

Микаэль: «Обычно я снимаю документальные фильмы для телеканалов, таких как France Télévisions и ARTE. Я всегда работаю с продюсером, который распоряжается бюджетом, и именно он отвечает за поиск телеканала для финансирования проекта. Обычно продюсер планирует все еще до начала съемок: расходы, командировочные, зарплаты. У независимого видеографа, в отличие от компании, нет возможности платить зарплату или налоги. Бюджеты на телевидении выше, чем в фотожурналистике, поэтому и на кону стоит больше. Канал не захочет рисковать и сотрудничать с независимым режиссером. Если в процессе съемок что-то идет не так и может повлечь за собой денежные потери, этим занимается продюсер. Я всегда работал с одним и тем же продюсером, которая, так уж получилось, стала моей женой, и с ее коллегами. Продюсер — это не просто человек, который решает финансовые вопросы, это ваш напарник, на которого можно положиться».

Ирен: «Перелеты и проживание, а также привлечение звукорежиссера и монтажера. Свой текущий проект я собираюсь монтировать самостоятельно, но немного средств все-таки придется потратить на цветокоррекцию и обработку звука».

Ирен (победительница 2022 года): «Только в 2021 году я узнала, что существуют гранты на съемку документального кино и что я могу подать на них заявку. По сравнению с другими, грант Canon для видеографов можно потратить на съемку довольно широкого спектра работ, и я решила подать заявку с историей, которую я хотела снять в Мексике. Ощущения от победы были потрясающими. С тех пор мне удалось получить немалое количество грантов для финансирования своих документальных фильмов. Обычно речь идет не о слишком крупной сумме денег, поэтому я стараюсь вложить все средства в то, чтобы найти хорошую команду для создания фильма, а основной доход я получаю от режиссирования рекламных роликов. Я бы посоветовала молодым режиссерам стараться всегда иметь какую-то работу на стороне, чтобы сопоставлять доходы и расходы, и искать гранты в Интернете».

Камиль (победитель 2021 года): «Я не мог поверить своим ушам. Я был так удивлен, что победил. Перед подачей заявки на грант мы искали сюжеты и финансировали это из своего кармана. Грант все изменил».

Микаэль (победитель 2020 года): «Это было фантастически. Весь процесс подачи заявки прошел очень гладко. Это сильно отличается от того, когда ты пытаешься получить одобрение телеканала на съемку документального фильма, что может занять много времени. Это был первый грант на съемку документального кино, который я получил. На протяжении 20 лет работы фотожурналистом я делал снимки на Canon, и мне было интересно познакомиться с видеооборудованием Canon».

Камиль: «Мой фильм посвящен истории Макана Бараджи, малийца из Парижа, который трудится на двух работах — мойщиком посуды и курьером. Мы следили за ним на протяжении года, в течение которого он получил официальные документы и нашел свою семью, которую не видел четыре года».

Ирен: «Мы наблюдали за жизнью обитателей Casa Xochiquetzal [дома престарелых для работников секс-индустрии] в Мехико. Я получила доступ к съемкам там благодаря посреднику еще до того, как выиграла грант, но на тот момент я не была знакома ни с одной из женщин. Раньше я снимала все самостоятельно, а потом, когда стала фрилансером, начала сотрудничать с операторами-постановщиками с крупноформатными камерами. Но поскольку тема фильма очень деликатная и мои отношения с женщинами стали частью истории, я снова вернулась к съемке без помощников, хотя и сотрудничала со звукорежиссером и монтажером. Я брала интервью у пожилых женщин в их комнатах и наблюдала за их жизнью».

Микаэль: «Мне хотелось узнать, как китайские предприятия работают в Западной Африке. Я хотел сделать репортаж о молодом населении Сенегала, бывшей французской колонии, которое больше не чувствует связи с Францией и ищет работу в Китае. Я решил, что наиболее наглядно это можно показать, понаблюдав за сенегальскими студентами, изучающими китайский язык в Институте Конфуция в Дакаре. Я нанял проводника Абдуллая, который стал моим помощником, переводчиком и водителем. Однажды я был очень болен и лежал на полу, а он выполнял мои указания. Он сыграл очень важную роль!»

Ирен: «Мне очень понравилась камера Canon EOS C70: несмотря на небольшой размер, это полноценная кинокамера с объективом Canon CN-E24mm T1.5 L F. Для меня было важно показать, как женщины живут и обустраивают свои комнаты, и широкоугольный фикс-объектив идеально подошел для перемещения в небольшом пространстве».

Камиль: «Во время съемки мы использовали камеру Canon EOS C70 и два объектива: Canon RF 24-70mm F2.8L IS USM и RF 70-200mm F2.8L IS USM. Мы отдали предпочтение камере EOS C70 из-за наличия стереоразъема, а объективы 24-70mm и 70-200mm выбрали, поскольку они идеально дополняют друг друга. Первый позволяет снимать общие планы и кадры со среднего расстояния, а второй — улавливать жесты и мимику Макана во время работы на кухне».

Ирен: «Вы можете воспользоваться простыми решениями, например поработать с доступным освещением. Подумайте о том, как будут расположены люди в комнате. Разместите их рядом с окном, откройте или закройте шторы и двери, включите лампу на прикроватном столике или используйте другой доступный источник света. В сочетании с цветокоррекцией это поможет усилить эффект кинематографичности».


Для получения дополнительной информации о гранте Canon для видеографов в категории «Короткометражное документальное кино» ознакомьтесь с нашей статьей Грант Canon для видеографов.